ANÁLISE DE MÚSICA CORAL DE BACH

 
Da Cantata número 4 “Christ lag in Todesbanden”
Esse trecho da cantata tem como forma A/B, onde a parte A vai do início da música ao compasso 4, que é repetida através do ritornelo. A parte B vai do quinto compasso ao fim da música.
A música começa em MI maior e termina em MI menor.

Fazendo uma análise harmônica teríamos a seguinte conclusão compasso a compasso.
1 2 3 4
I | II V6 V II7 | V II7 V V6| I V7* III* I | II7 V7 I :|
Nessa primeira parte, o que ele faz diferente no terceiro compasso é que o V grau aparece em modo menor e no tempo seguinte, na primeira metade do tempo o compositor usa o acorde de Sol maior e na segunda metade do tempo usa Sol com a Quinta aumentada.
A segunda parte o compositor faz uma série de modulações até terminar a canção em Mi maior, homônimo da tonalidade principal.
5 6 7 8
| I I7 IV IV | I VII III* III | I V7 I V | I V I IV |
9 10 11 12
| V I V6 II7 | III V7 I | III V6 I VI || II V7 I ||
Vamos discorrer sobre esses compassos. No 5 compasso ele não difere da tonalidade que acontece no início da música. Só a partir do 6º que começam a si modificar as tonalidades, onde tem o asterisco, também poderíamos dizer primeiro grau o a tempo anterior dominante desse primeiro grau. Ele usa Ré maior indo para sol maior. No 7º, o segundo tempo já é dominante do terceiro tempo (Si maior indo para Mi maior). Da anacruse do 7º para o oitavo, essa relação de dominante e tônica já muda para Fá sustenido indo a Si menor.
O quarto tempo do oitavo compasso, e os próximos tempos aparece uma seqüência de subdominante (Dó), dominante (Ré) e tônica (sol). Nos dois últimos compassos ele retoma a tonalidade inicial e finaliza no modo maior em relação à tonalidade inicial.

Do maior (VI)

Mi maior (I)

Si menor (V7/6)

Mi maior (I)

	Fá # menor (II7)		Si maior V7		Mi maior (I)